III гр. 162 ГОСТ 5289-56
5 р. 70 к.
ИРОЧКА-КОПИРОЧКА
сл. Б. Куни и А. Мерлина
муз. В. Понаровского
АНАТОЛИЙ БЕЛЕНЬКИЙ,
АНАТОЛИЙ ФЕДУКИН
и эстрадный ансамбль
под упр. В. Понаровского
Прошу прощения за качество записи, это как раз тот сложный случай с переписью, когда звукосниматель не желает хорошо воспроизвести звуковую дорожку. С другой стороной пластинки дела обстоят получше. Может дело в самой пластинке, т.к. большинство пластинок звукосниматель воспроизводит хорошо, но с некоторыми не хочет "дружить". Вот и появляется плавание звука, неясное пение, посторонние шумы. Головку я сменил недавно, она практически новая, до этого не игралась, была в заводской упаковочной пленке. Пожалуй, она тут ни причем.
Спасибо за оценку и снисхождение к качеству записи!
Прошу прощения за качество записи, это как раз тот сложный случай с переписью, когда звукосниматель не желает хорошо воспроизвести звуковую дорожку. С другой стороной пластинки дела обстоят получше. Может дело в самой пластинке, т.к. большинство пластинок звукосниматель воспроизводит хорошо, но с некоторыми не хочет "дружить". Вот и появляется плавание звука, неясное пение, посторонние шумы. Головку я сменил недавно, она практически новая, до этого не игралась, была в заводской упаковочной пленке. Пожалуй, она тут ни причем.
Спасибо за оценку и снисхождение к качеству записи!
”
Оцифровка у Вас получилась неплохая. Пластинки Грампластмасса с собственными записями, как довоенные, так и послевоенные 50-х годов имеют очень широкую канавку, в которой большинство игл "болтаются". Адекватно воспроизводятся только широкими иглами 3,5 - 4 миллидюйма.
У меня есть эта пластинка. В данном случае "все зависит от диаметра иглы".
”
При чём тут диаметр иглы, если абсолютно нет высоких частот и их не откуда вытянуть! Интересно, какая игла использовалась при оцифровке? Если она меньше ширины самой канавки (слышны изменения шипения на разных участках записи), то можно придержать сам тонарм и услышать изменения в звуке. Если же больше - то я согласен, что не будет высоких частот, но треск и шипение не зависят от диаметра иглы.
Господа, я решил поменять запись на фонограмму без вмешательств. Пожалуйста, выскажите ваши мнения, в таком виде будет лучше или нет?
Игла у меня корундовая, со звукоснимателя ГЗП-310. Каков диаметр кончика иглы этого звукоснимателя, и с каким диаметром иглы (в микронах) пластинки с широкой канавкой лучше проигрывать?
Может попробовать граммофоном со стальной иглой, и с него переписать фонограмму?
Конечно, так лучше (естественней). Слышны и шипение и треск. А на счёт Вашей ГЗП-310 могу сказать следующее: скорей всего у неё вышел срок годности, а точнее, окислилось напыление на самой трубочке, на которую одет наконечник с иголочками.
Возможно, что напыление на пьезоэлементе окислено, но играет она очень неплохо и довольно громко. Головка произведена в 91 году, я ее поставил, наверно, полтора месяца назад, до этого она не использовалась, т. к. была в ненарушенной заводской полиэтиленовой упаковке с вкладышем с техническими данными и штампом ОТК. Я произвожу перепись при минимальной громкости радиолы, едва повернув регулятор, примерно 10-15 градусов, и ГЗП выдает хороший уровень громкости при переписи на компьютер.
Мерлин Александр Юльевич (род. 25.07.1925, Ленинград) — драматург, поэт, автор музыкальных фельетонов, куплетов, песен (всего около двух тысяч). Дебютировал на эстраде как автор-исполнитель в 1946, работал от разных филармоний страны. Музыкальная одаренность определила основное направление его работы как сочетание музыки и слова. В 1958 окончил Музыкальное уч-ще при Ленингр. консерватории. Работал для коллектива А. Блехма-на (программа «По разным адресам», 1955 и др.), писал не только стихи, но и музыку: «Случай на Каме», «Письмо американскому солдату» и др. Множество куплетов написано М. для А. Шурова и Н. Рыкунина (целые программы «Маленькие обиды большого города», 1954, совместно с М. Купи; «С шуткой под парусами» с Я. Зискиндом и Н. Рыкуниным, 1976; особый успех имели куплеты «Романтики»), Писал куплеты и частушки для П. Рудакова и В. Нечаева, для Л. Мирова и М. Новицкого, для конферансье М. Гаркави, О. Александрова, «мхэты» для А. Рай-кина, большие музыкальные фельетоны для Б. Бен-цианова и др. М. строит многие вещи на «игровом» приеме, предлагая артисту свою, продуманную драматургию номера. На таком приеме строится фельетон «Опаснее врага», долго сохранявшийся в репертуаре Бенцианова, в его же исполнении стойким успехом пользовались куплеты «Доярки и лесорубы» и др. Песни (стихи и муз. М.) исполняли К. Шульженко -«Марчеллино», «Осень»; Э. Хиль- «Мужской разговор» (стихи М., муз. В. Дмитриева), М. Боярский — «Веселый ковбой» (те же авторы) и др. Вместе с режиссером А. Белинским автор пьес для СПб. театра кукол «Осеннее танго» и «Брызги шампанского», для Моск. театра им. А. Пушкина «Красотки кабаре» (1995). Продолжал выступать с сольной авторской программой. Как автор-исполнитель — дипломант Всерос. конкурса артистов эстрады (1960); первая премия на Всесоюз. смотре эстрадной публицистики (1984) за новеллу «Три встречи».
Лит.: Териков Г. Куплет на эстраде. М., 1987.
И. А. Виноградский