А загадка для меня, по крайней мере, заключается вот в чем. Работая над этой пластинкой обратил внимание, что именно эта звуковая дорожка фильма не совпадает со звуковой дорожкой фильма (просмотрел несколько фильмов в интернете) и даже прослушал пластинку с записью от 1969 года. Разница вот в чем. В этой фонограмме четко прослушивается сильный выдох артиста перед началом песни. В фильме хорошо виден выдох, но самого звука выдоха нет. А еще, когда идет проигрыш в конце песни в фильме по улице проезжают автомобили, а в фильме шум моторов не слышен, а в этой фонограмме четко прослушивается. Откуда же в студии звукозаписи появилась эта уникальная фонограмма?
Попытаюсь объяснить рождение этой головоломки...
По сути всё очень просто. В Советские времена в кинематографии существовало несколько стандартов киноплёнок, на которую производилась съёмка. Фильмы для кинотеатров снимались на 35 миллиметровой плёнке. До появления цифровых фотоаппаратов именно на такую снимали все фотографы и фотолюбители. Изображение на ней для съёмки фильма можно было разместить в двух вариантах:
В так называемом "обычном", с размером кадра как у Советского телевизора и широкоэкранном, для которого на камеру устанавливалась АНАМОРФОТНАЯ насадка сжимающая при экспозиции всё изображение по горизонтали в два раза. Вместо, например запечатлённого в кадре круга, на плёнке получался овал, растянутый вверх и вниз. Зато в кадр можно было заложить информации тоже в два раза больше. В кинотеатре каждый кинопроектор также комплектовался анаморфотными насадками, которые при проекции выполняли обратную функцию - растягивали сжатое на плёнке изображение до естественных размеров. Только получалось оно теперь по ширине в два раза шире обычного. Это именовалось широкоэкранным фильмом, который с начала 60х годов быстрыми темпами стал вытеснять с экрана формат "обычный". И не было бы с этим никаких проблем, если бы не существовал другой стандарт - узкоплёночный, 16 миллиметровой плёнки. Главное предназначение её было обеспечивать копиями фильмов кинопередвижки и труднодоступные клубы сельской местности. Общий вес копии узкоплёночного фильма получался почти в четыре раза легче обычного, что вполне позволяло киномеханику сельского клуба самому доставлять картины для последующей демонстрации в очень отдалённые от цивилизации населённые пункты. И даже сразу два фильма одним разом можно было без особого труда транспортировать вручную... Преимущество налицо и отказываться от этого стандарта никто не собирался...
Но был и очень существенный недостаток - отпечатать и продемонстрировать в этом формате ШИРОКОЭКРАННЫЙ фильм было невозможно. То есть сельский житель автоматически лишался возможности просмотра всех новинок Советской киноиндустрии отснятых в широкоэкранном формате...
Выход из положения был найден очень быстро. Госкино было принято решение снимать сразу два варианта фильма - обычный и широкоэкранный одновременно. То есть каждая сцена для каждого варианта снималась отдельно и в итоге по сути получались абсолютно два разных фильма. Сходство вариантов, благодаря мастерству наших великих киномастеров было колоссальным,
но всё же разницу при желании обнаружить можно.
Озвучивание и сведение звука с изображением на каждый вариант производились так же отдельно, поэтому и фонограммы вариантов оказывались разными.
На этой пластинке фонограмма узкоплёночного фильма, вариант которого всего вероятнее в Госфильмофонде не сохранился.
В студию звукозаписи это попало вообще самым, что ни наесть банальным образом - пришли к сельскому киномеханику с магнитофоном и микрофоном, прихватили с собой "0,5 за 3.62" и он после последнего сеанса прокрутил этот фрагмент с песней в пустом зале, где прямо с заэкранных громкоговорителей через микрофон была осуществлена запись....
Спасибо, Владимир за объяснение. В принципе я думал об узкопленочном варианте. Скорее всего так и есть. Единственное в чем я сомневаюсь это в том, что звук снят микрофоном. В принципе можно было снять и электрическим способом. Что, мне кажется, и было сделано. С 0,5 за 3.62, этим великим двигателем прогресса, полностью согласен.
Раньше, в киноаппаратных кинотеатров, домов культуры и клубов были розетки для контрольных динамиков. Ну чтобы вовремя среагировать киномеханику, если вдруг перегорела лампочка, считывающая звук с оптической фонограммы. Вот в эту розетку через шнур подсоединяли магнитофон и записывали звук, непосредственно с пленки. У меня был когда-то знакомый, который в 1950-60-е годы не ленился таскать свой громоздкий "Днепр-10" в местный клуб. Запись производилась во время сеансов. На начало 1980-х, когда я с ним познакомился, у него была довольно обширная "нарезка" из старых фильмов, записанных именно таким образом. Чего там только не было. Были представлены музыкальные фрагменты как отечественных, так и трофейных фильмов. Понятное дело, что сейчас все это поблекло и потеряло всякий смысл, тем более на таких носителях, как пленка ТИП-2. А на тогдашнем бытовом уровне располагать такими записями было очень престижно, и вызывало может быть восхищение.
Хочу заступиться за плёнки "ТИП-2" и иже с ними. Качество на них вполне хорошее. Вот пример оцифровки 1961 года: https://yadi.sk/d/MOYivkv43A6Ada
Другое дело в аппаратуре на которую записывали. Кстати, в данный момент восстанавливаю магнитофон указанный Вами "Днепр-10", он ещё и не такой большой, среди своих собратьев того времени.